Seitz sur Graceland : Un soleil

Sep 20, 2023

Vous vous souvenez de cette scène dans Reservoir Dogs, dans laquelle un ancien policier infiltré aide un policier infiltré actuel à répéter son histoire de couverture, et ils se comportent comme deux acteurs qui font la queue avant que le rideau ne se lève sur une pièce de théâtre ? Imaginez que quelqu'un prenne cette scène et en fasse un thriller sur la drogue, se déroulant sur une plage ensoleillée avec d'énormes vagues ondulantes, et rempli d'acteurs ridiculement magnifiques dont les cheveux et les vêtements sont si parfaits qu'on pourrait penser que tous ceux qui ont obtenu leur diplôme L'école du FBI a reçu une maquilleuse, un coiffeur et un personal shopper ainsi que leur arme, leur badge et leur diplôme. C'est Graceland (jeudi, 22 heures), un nouveau drame américain sur des agents fédéraux qui s'infiltrent pour arrêter des criminels en Californie du Sud.

Ces agents, dirigés par l'énigmatique Paul Briggs (Daniel Sunjata), vivent dans le lieu titulaire, une immense maison de plage saisie à un baron obsédé par Elvis. Ils utilisent cet endroit comme zone de transit pour leurs dossiers. Lorsqu'ils ne travaillent pas, ils se disputent pour savoir qui doit faire les corvées et qui boit du jus d'orange, comme s'ils jouaient dans une série de téléréalité inexistante qui pourrait s'intituler The Real World: Strapped.

L'idée de fédéraux armés partageant une maison de plage de luxe semble ridicule, mais on suppose que la série est basée (vaguement, je suppose) sur les histoires vraies d'agents qui opéraient à partir d'une telle maison. Au début, Graceland semble agréablement superficiel, une diversion qui se contente de s'attarder sur une agente sexy savonnant son corps court avec goût sous la douche, ou sur un groupe d'agents masculins musclés surfant, leurs combinaisons accrochées à leurs torses, jambes et autres parfaitement sculptés. bras. C'est le genre de spectacle qui mène à une saisie de drogue avec un montage onirique d'un agent assis sur le siège passager d'une voiture la nuit, les reflets des lampadaires aplatis en de beaux cercles flous qui semblent pulluler autour de lui comme des lucioles. (Shades of Miami Vice, les deux versions.) Mais Graceland n'est pas seulement un film promotionnel pour les belles personnes, le travail de caméra et les propriétés en bord de mer. Il a des idées, et même si elles ne sont pas nouvelles, elles sont articulées avec style et un brin d'esprit.

Aaron Tviet incarne Mike Warren, une jeune recrue verte qui a demandé une affectation à Washington, DC mais qui a été soudainement et mystérieusement affectée à l'unité de Briggs. Il y a d'autres agents – de beaux mecs, dont Manny Montana et Brandon J. McLaren, et quelques femmes KO, dont Vanessa Ferlito. Bien que leurs personnages soient des types amusants quoique familiers, leurs personnalités passent au second plan par rapport aux paysages luxueux et à une ambiance décontractée, défoncée mais alerte qui suggère que le créateur de la série Jeff Eastin a aimé Point Break sans ironie et s'en fiche de qui sait. . (Briggs est le Bodhi de la série.)

Graceland ne me semble pas être une série qui méritera un examen minutieux, et je ne suis pas convaincu qu'elle se présente comme une série. Les États-Unis ont envoyé le pilote ainsi que les quatrième et cinquième épisodes, et je ne me suis pas senti démuni de ne pas avoir vu les épisodes deux ou trois. En même temps, il ne s’agit pas d’une série entièrement anodine. C'est le genre d'œuvre que j'aime qualifier de « profonde et superficielle », dans le sens où elle traite de tropes familiers et de thèmes simples mais les articule d'une manière intelligente et élégante. La notion centrale ici est que le travail d’infiltration de la police équivaut à agir. Bien sûr, il a une barbe plus longue que celle d'Al Pacino dans Serpico de 1973, mais Graceland la travaille avec plus d'engagement que prévu.

Briggs, qui dirige la plupart des opérations, est comme un acteur devenu metteur en scène dirigeant une compagnie de théâtre lourdement armée et financée par un mécène (le gouvernement fédéral) qui croit en sa mission mais préférerait s'en tenir aux textes classiques et ne pas trop improviser. Les agents créent des alter ego comme des acteurs ou des dramaturges peuvent créer des personnages, en réfléchissant à leurs histoires, en ajoutant de faux documents corroborants aux fichiers informatiques du FBI et en ajoutant des fioritures visuelles/physiques, telles que de fausses traces et des cicatrices créées avec du maquillage, pour vendre des mensonges.

La séquence d'ouverture s'articule autour d'un peu de mise en scène dans la rue qui échoue et obtient une photo d'agent. Les scènes et épisodes suivants continuent dans cette veine. Lorsque Briggs oblige Warren à répéter les détails d'une de ses couvertures jusqu'à ce qu'il la mémorise, la scène ressemble à un moment d'un drame en coulisses dans lequel un gourou du théâtre aide un jeune acteur nerveux à exécuter son texte. Le cinquième épisode comprend une scène dans laquelle le héros pense être tombé sur deux personnages en train de tirer de l'héroïne, puis se rend compte qu'ils tirent avec de vraies aiguilles remplies d'une fausse solution d'héroïne inoffensive conçue pour rendre les tromperies secrètes plus crédibles. «J'ai vendu cette euphorie», dit un agent. L’autre n’est pas d’accord : « Un peu plus de gueule vendrait l’euphorie, bébé. »